Compresor
El compresor es usado para reducir automáticamente el rango dinámico de una señal aplastando sonidos fuertes y reduciéndolos a sonidos más silenciosos. Por ejemplo, para suavisar el nivel de un bajo o las dinámicas de un vocalista.
Nota: El compresor y mezclas de monitores. Cuando mezclamos sonido en vivo es típico configurar los monitores de manera que no sean afectados por los compresores de los canales. El punto en el camino de la señal del canal, que alimenta las mezclas Auxiliares, puede ser seleccionado en la pantalla de Ruteo. Este es configurado globalmente para cada mezcla. La configuración inicial para GLD es pre-fader (monitores) y el envio es 'Post-EQ' (antes del compresor). Puedes cambiar esto usuando el menu desplegable en pantalla.
Compresión Paralela - Te permite mezclar la señal limpia "sin compresión" con la salida comprimida. Esta técnica de estudio de los años 1970's también conocida como "compresión New York" es útil para audio en vivo. Mezclando la señal cruda con material fuertemente comprimido (con ganancia maquillada) los detalles de bajo nivel son amplificados mientras las transientes de alto nivel son preservadas de la señal original.
Con la compresión paralela apagada la señal
comprimida es ruteada a la salida sin señal de entrada mezclada. Es la
configuración predeterminada.
Con la compresión paralela encendida, la mezcla entre señal "limpia" sin
compresión y la "procesada" con compresión puede ser ajustada con
controles independientes.
Librería - Puedes guardar y nombrar configuraciones activas como un preset en la librería.
Botones de selección - Manten el boton de Sel del compresor para PFL (escuchar) la señal después del Compresor. Toca o presiona Sel mientras mantienes la llave de Copiar, Pegar o Reset para copiar los parámetros del Compresor a otros canales o restarurar a los parámetros de fábrica.
Tipo de Compresor - Puedes seleccionar diferentes tipos de emulaciones de compresores. En auto modo, automáticamente ajustan el ataque y la liberación de acuerdo a las dinámicas de la señal. En algunos casos esto puede ser mejor para evitar efectos de "bombeo".
• Pico Manual - Ofrece la respuesta de un detector de umbral basado en picos con varios esquemas de suavizantes, tiempo de mantenimiento/recuperación automáticos para minimizar la distorsión. El algoritmo es capaz de manejar un tiempo de ataque ultra rápido con un mínimo retraso antes de la aparición.
• RMS Manual - Ofrece la respuesta de un detector bastante rápido pre-umbral RMS con la facilidad de modificar manualmente el post umbral de la balística, para una compresión de sonido clásica RMS con ataque adicional y relajamiento.
• Auto Slow Opto - Ofrece la respuesta de un compresor de filamento óptico lento. Tiene un ataque razonablemente lento con un poco de delay y una relajación con una recuperación exponencial no-linear, rápido al principio y suave para la etapa final de recuperación. Esto crea un compresor de sonido suave y musical.
• Auto Punchbag - Ofrece la respuesta de un compresor con un agresivo puch-delay (golpe y delay). Cuenta con un delay seguido por un tiempo de ataque rápido y luego una rápida recuperación de relajación para crear un último golpe en el programa.
• 16T - Inspirado por un compresor RMS clásico de la industria basado en VCA. Este modelo produce una apretada y golpeadora compresión particularmente útil para bajos y percusiones en vivo y también en vocales, y con una muy fácil interfase de control giratorio.
• 16VU - Basado en un original compresor vintage VCA basado en RMS con VU medidor de aguja, con un sonido característicamente placentero debido a su no-linealidad y artefactos de distorsión, además con una simple interfase de tres controles giratorios.
Los controles dependen de:
Tocar y arrastrar la curva o tocar un parámetro y usar el botón gitratorio para ajustar los parámetros del compresor.
Relación - Determina la cantidad de compresión cuando la señal excede el umbral. Una relación de 1:1 significa que no hay compresión. Un buen punto de inicio para vocales es 3:1. Esto significa que un incremento de 3 dB en el nivel de entrada del compresor resultará en 1 db a la salida. Para usar un compresor como limitador llevar la relación a "Infinito".
Umbral - Determina el nivel en el cual el compresor empieza a trabajar. El medidor de las líneas izquierdas incrementan con el gráfico y muestran la señal de entrada al compresor. Empieza con un parámetro alto y ve reduciendo hasta que el compresor inicie. El medidor de la reducción de la ganancia en la derecha muestra cuanta señal esta siendo comprimida. El histograma de la parte inferior muestra la actividad del compresor en el tiempo.
Ganancia - Esta es la ganancia de salida la cual incrementa para compensar la caída en el volumen general cuando una señal esta siendo comprimida. Ajústalo de manera que escuches un volumen similar cuando actives y desactives el compresor. Ajusta la ganancia a un nivel alto para parámetros altos de Relación y disminuye los parámetros del Umbral. Esta ganancia es la que hace más fuertes los sonidos de señales silenciosas.
Nota Si notas que la luz del Peak (pico) del canal está flasheando mientras las lecturas de los medidores indican bajo nivel, entonces verifica que no estés sobrecalentando el Preamplificador mientras la señal esta siendo sobre comprimida. En este caso reduce la ganancia del preamplificador e incrementa la ganancia del compresor.
Soft Knee (Transición Blanda) - Determina que tan rápido la compresión corta. El Soft Knee agrega compresión gradualmente con una relación más sutil cuando se va acercando al nivel del umbral. Usa esto para una compresión mas sutil de las señales que se acercan alrededor del nivel del umbral.
Ataque y Relajación - Estos controles determinan que tan rápido el compresor aprieta la señal cuando excede el umbral y cuanto dura cuando la señal cae debajo del umbral. Configura esto de acuerdo al tipo de señal para evitar escuchar el efecto de "bombeo".
Side Chain Filter (Filtro de cadena lateral)(SCF) - Restringe el rango de frecuencia de la señal que activa el compresor. Usa este filtro para frecuencias bajas y altas fuera del rango de la señal deseada evitando falsas activaciones. Configuraciones extremas pueden ser usadas para efectos especiales o compresión sensible a la frecuencia, por ejemplo "de-essing" para comprimir sólo un rango de frecuencias altas para reducir el seseo en una voz. Por default el filtro esta apagado.